有美的天赋，何必这样毫不珍爱地滥用着搞怪耍宝，拍得漂亮，但处处的漂亮几无深层结构与联系，搭出一个花架子，情感也浮浅、人物也生硬。

仅读“梁祝”二字，已然满腔古意的浪漫。电影的故事、色调、配乐，无一不上乘。梁山伯抚琴一段，英台受罚举琴的单薄身影，斜阳阴翳下老先生一个摇扇抚须的沧桑侧颜，箸飱前静默等待的夫人——镜头一一闪过，配着国乐《梁祝》，最后红日迟暮，白衣少年，月色出尘，琴歇人散。

难得徐老怪拍一部叙事这么整饬的电影。这版梁祝最妙的设定是祝夫人，她其实就是嫁给了马文才的英台啊，她和孙兴演的大师就是平行世界的梁祝。而徐克借她的口去叩问，你们以为单凭自己的不喜欢就能改变世界吗？吴奇隆那时候真好看啊，杨采妮笑起来真灿烂，青春太耀眼了，青春的爱真动人。

一个故事能千古流传是因为它本身具有成为母题的张力。徐老怪的东晋爱情故事，美学风格沿袭《青蛇》，配乐、氛围大好。尽管服饰仿宋，庭院明清，但精神仍旧是属于东晋的：敷粉的阴柔，偏安的悲凉，门阀士族与寒门的偏狭而无奈，个人精神的高张，冲破罗网的小怯与大勇。将歌台泉台、红烛缟素等而视之，于琴声与禅意间得悟至情。英台只将自己当作一件高贵的祭品，献祭给无法在俗世圆满的爱情。兴之所至，亡于青春，这是东晋精神的内核，也是中国文化中最得偏怜宠爱吉光片羽。

印象还是不错