作为一个杂志的记者和编辑，看起来别有趣味。

wes anderson好像只是在重复之前有趣的自己…却没有惊喜了

【A】“试着让读者认为你是故意这么写的”，几乎说出了所有「作者电影」的本质，同时也代表着影迷们的期望。于是在接下来的一百分钟内，韦斯·安德森都在忠实践行这一理论，让过程成为唯一目的。彻底剥离了「人」的存在，演员的面孔化作玩偶，躯体执行机械指令，但面孔却又改写着定格动画的僵硬语境。对空间的探索玩弄近乎走火入魔，装潢装饰与装置，场景色彩与调度。信息量的密集不仅来自于台词，同样依靠庞杂的角色走位来向观众提问：他们究竟会从何处入画？剥离现实属性，安插私人回忆，在完全体的虚构世界中编写出无数开脱理由，这或许就是WA的方法论。好在这段自我指涉仍旧保有足够的趣味性，让《法兰西特派》在形式与内容的极端进化中勉强可以看作正面案例，要不然就会成为另一种更加私人的《信条》，或是更加晕眩的《沙丘》。

我天这种糖水还有人不爱看，比new yorker订阅还便宜

塞得太满，要素太多，韦斯安德森现在已经不仅仅是收藏考据癖了，他是在拿每帧承载的过量信息来转移观众对文本本身的注意力，形式繁多且有趣不假，但有这功夫为啥不去逛逛个人艺术展呢，这样的话还有更多闲工夫去仔细欣赏一下他所热爱的每一个文学、文艺史梗，但在电影这个媒介里，他的魔术就彻底失灵了，那炙热的孩童心以及大量考究的口水对白变成了和观众沟通的阻碍，没有一丝的留白余地，以至于在看电影的时候只找个暂停键按下去